Музыкальная школа (Кривая официна)

В городе Гродно есть место, которое привлекает внимание своей необычной архитектурой и богатой историей. Это площадь Тизенгауза, расположенная в историческом центре города. Одной из особенностей этой площади является то, что на ней почти не встречаются здания, построенные позже и не соответствующие первоначальному плану. Однако те немногие дома, которые были возведены в последующие эпохи, гармонично вписываются в общий облик площади.

Один из таких домов, расположенный по адресу площадь Тизенгауза, 3, раньше был известен как «двухэтажный хлев» и только после перестройки в 1920-х годах приобрёл свой нынешний вид. Этот дом, построенный в 1898 году, также известен как «дом Батюшкова». Позже он перешёл во владение Натальи Кожевниковой. К сведению любителей экологии и истории города: Батюшков был оштрафован за загрязнение сточными водами близлежащего ручья Юриздика, поскольку «оттуда воду брали для питья и стирки». 

Гродненский староста был человеком увлекающимся, и его любовь к музыке и театру была поистине безграничной. Возможно, это было влияние «шефа» — короля Станислава Августа Понятовского. По мнению историков, пик этой страсти к музыкальному искусству пришёлся на 1776–1777 годы. На Городнице, согласно записям Жилибера, «в кратчайшие сроки было построено здание для музыкантов, которое было полностью меблировано; и эти люди там живут». Историк С. Костелковский отмечал, что спустя много времени сложно точно установить, о каком здании идёт речь, но можно предположить, что Жилибер имел в виду «кривую официну». Существует мнение, что именно в этом здании жили музыканты и балерины.

Здание по адресу площадь Тизенгауза, 4 имеет несколько названий: музыкальный флигель, музыкальная школа и даже «театральная официна». Однако чаще всего можно услышать название «кривая официна». Один из авторов, вероятно, в 1988 году, работал над историей строительства этого здания.

Через некоторое время в журнале «Архитектура и строительство Белоруссии» была опубликована статья известного архитектора-реставратора Валентина Калнина о строительстве на Городнице и её проектный план, который мы неоднократно использовали в своих статьях. Только тогда стал ясен план архитектора Джузеппе Сакко — до постройки оперного театра (район загса и банка на улице Ожешко) и до переделки (после 1790 года) манежа в театр проводить в хорошую погоду театральные и музыкальные «импрэзы» прямо на площади. Дело в том, что планировалось возведение двух «кривых официн» для завершения симметричного плана застройки площади.

На здании «кривой официны» можно увидеть следы «архитектурного зонтажа» — аккуратно сбитую штукатурку в нескольких местах. Исследование показывает, что на уровне первого этажа была открытая галерея. Если бы проектный план Городницы был реализован, то между двумя «кривыми официнами» проходили бы концерты и театральные представления в стиле Людовика XV или венецианских карнавалов. А на галереях сидели бы в вынесенных креслах королевский двор и другие магнаты.

В настоящее время на площади Тизенгауза можно увидеть здание, которое было построено в 1898 году и известно как «дом Батюшкова». Оно имеет изогнутую форму фасада, что и дало ему название «кривая официна». Именно здесь, по мнению Е. Квитницкой, могли располагаться классы для занятий и жить ученики музыкальной школы. По мнению одного из авторов, «кривая официна», скорее всего, служила «общагой» для балерин и музыкантов королевской труппы. Однако точно можно сказать, что в этом здании не было ни концертного зала, ни даже приличной комнаты для репетиций.

В недавно вышедшей книге «Рамантык эпохі Асветніцтва» историк Юрий Гордеев описывает события, связанные с гродненской музыкальной школой. Тизенгауз, который был неравнодушен к музыкальным увлечениям, примерно с 1765 года начинает работать над проектом создания собственной капеллы. Среди прочего была заказана большая партия смычковых, клавишных и духовых инструментов. Главой капеллы назначили Леона Ситанского, который, по мнению Гордеева, стал не только первым руководителем оркестра, но и душой городской музыкальной жизни. Со временем был создан музыкальный коллектив, который насчитывал около тридцати исполнителей. В 1769 году был заключён контракт с музыкантом Тадеушем Вержболовичем. В репертуаре капеллы были произведения от опер до костельной музыки, выступали одинаково часто и на театральных подмостках, и на званых обедах. Первые сведения об оркестре относятся к 1769 году. На момент же упадка деятельности подскарбия он состоял из двадцати трёх музыкантов.

Оркестром руководили в основном иностранцы. Особенно выделялись Пташинский, Рецька и Бонетти, которые играли на клавицимбалах, кларнете и скрипке. Л. Ситанский, известный как виртуозный скрипач, был особенно популярен. В 1780 году капеллу возглавил ксендз Винуззи, который был близким другом Ж.-Э. Жилибера. В Городнице были поставлены оперы «Севильский цирюльник», «Магнифик», «Балет пекарей», «Крестьянский балет» и другие. Однако оценки современников качества постановок были противоречивыми.

Например, немецкий учёный Г. Форстер описал свои впечатления от увиденного следующим образом: «Давали «Бал» — оперу-буфф, написанную кем-то из капельмейстеров Петинецци. Содержание было абсурдным, музыка — банальной, а исполнение — плохим. Госпожа Бакарелли сносно исполнила арию. Госпожа Сгоровилли была милой, но не более того. После был балет, и мне показалось, что госпожа Шваб танцевала, наверное, не намного лучше, чем в костёле».

Однако позже Г. Форстер отметил: «Ещё раз смотрел «Бал»… Бакарелли пела весьма хорошо. В балете «Статуя Пигмалиона» очень красиво танцевала госпожа Шваб». Интересно, что Г. Форстер присутствовал на представлениях не как гость подскарбия, а как обычный зритель, заплативший за билет семь злотых.